Hay algo profundamente inquietante en una calle suburbana cuando deja de comportarse como una calle suburbana. Las casas siguen teniendo sus jardines, los garajes conservan sus puertas automáticas y las familias continúan discutiendo por asuntos domésticos, pero, de pronto, el mundo ha decidido cambiar las reglas. Esa es la idea que David Robert Mitchell convierte en el centro de El final de la Calle Oak, una película que comienza como una postal doméstica y termina preguntándose qué queda de nosotros cuando desaparece aquello que llamábamos normalidad.
La premisa tiene algo de pesadilla infantil: un fenómeno cósmico arranca literalmente el vecindario de su lugar y lo deposita en un territorio desconocido. La familia Platt —interpretada por Anne Hathaway, Ewan McGregor, Maisy Stella y Christian Convery— descubre entonces que la amenaza no consiste únicamente en entender dónde están, sino en permanecer juntos mientras todo aquello que conocían deja de tener sentido.
Mitchell, que construyó su reputación alrededor de It Follows y Under the Silver Lake, parece especialmente interesado en esa frontera entre lo cotidiano y lo inexplicable. Su punto de partida, según ha contado el propio director, nació de una imagen absurdamente sencilla: durante una caminata por un barrio de Michigan imaginó qué ocurriría si, detrás de una cerca cualquiera, apareciera un dinosaurio.
La película funciona mejor precisamente cuando no intenta explicar demasiado. Hay una tradición del cine fantástico que entiende que el misterio es más poderoso cuando conserva una zona de sombra. Mitchell parece mirar hacia La dimensión desconocida, Poltergeist y Señales tanto como hacia el cine de dinosaurios; su criatura prehistórica no es solamente un monstruo, sino una forma de introducir lo imposible en el paisaje más reconocible de la cultura estadounidense.
Y allí está la verdadera gracia de El final de la Calle Oak: en vez de llevar a sus personajes a un mundo extraordinario, lleva lo extraordinario directamente a sus casas. El jardín deja de ser jardín. La calle deja de ser calle. El vecindario deja de ser comunidad y se convierte en refugio.
En una época en la que tantas películas de ciencia ficción parecen obsesionadas con salvar el planeta, Mitchell propone algo más pequeño y, por eso mismo, más humano: salvar a la familia. El apocalipsis, finalmente, puede ser una cuestión de escala. A veces el fin del mundo no empieza con una explosión. A veces comienza en la casa de al lado.
Síguenos